作为中国第三代建筑大师的典型代表之一，中国工程院院士程泰宁先生虽80岁高龄，却依然活跃在中国建筑设计的第一线。作为一名建筑学家，在梁思成、杨廷宝、沈理源、陈植等中国近代建筑设计先驱身后，他以南京长江大桥、加纳国家大剧院、南京博物院、浙江美术馆等作品，已在历史的积淀下，成为一个时代的印记。此次，非常设计师网《每筑建文》栏目专访程泰宁院士，深入了解大师对建筑的坚持，聆听大师建筑设计背后所想要表达的理念和哲思。 　　加纳国家大剧院，位于加纳市中心，包括1500座观众厅、展览厅、面积达11000㎡，这座令人过目不忘的现代主义风格建筑，曾入选国际建筑师协会《20世纪世界建筑精品选》，也获得过中国“建国60周年建筑创作大奖”。它是中国政府赠予加纳人民的礼物。该建筑便出自中国建筑大师程泰宁院士及其团队之手。 　　以下文字节选自【每筑建文】专访中国建筑大师 加纳国家剧院设计者程泰宁院士 　　每筑建文：加纳国家大剧院据称是目前加纳最好的剧院，在首都阿克拉，每年高楼如雨后春笋般出现，然而国家大剧院始终是这个城市的招牌景点。请问您当初创作这个建筑的灵感来自哪里？ 　　程泰宁院士：这个项目92年竣工，当时中国建筑师在国外做项目的还比较少。我们虽然中标，但我自己对方案不是很满意，感觉效果一般。后来要求重新做方案，从与对方洽谈时，我就一直在思考如何去做这个，直到派到加纳调查的工作人员回来后，他们带回很多反应加纳文化的照片、文字，让我很震撼。他们的文化很有味道，有力度但不失浪漫，很粗犷但不失神秘。所以我就把加纳文化、周围环境结合在一起，暂且不怀疑拍照人的动机，如果是为了维护公共形象，是不是有更好、更善良的建筑，结果出来的效果相当好。环境、建筑物的性质，无疑是我们在设计中考虑的重要因素，赋于建筑物标志性、纪念性也是我们所企求的。但是，在整个创作过程中，蕴含在加纳舞蹈、雕塑、壁画中的原始而炽热情感，以及它们那夸张而富于神秘感的艺术形式，一直在震撼和激发着我们。 　　每筑建文：从1992年竣工到现在，加纳国家大剧院上演过几千场演出，大家对剧院设计都赞誉有加，怎么把观众们看得见、听得见的要求最佳化呢？建筑师怎样和各工种合作完成设计？ 　　程泰宁院士：建筑设计必须与多工种多专业的合作，单凭建筑师是做不好。对大剧院设计来说，音质和舞台设备是最重要的，这两块都是找当时国内最专业的团队来做，比如舞台升降就是找天津舞台艺术研究所做的设计。国外升降台的设计，其噪音标准比国内低很多，说明他们也很注意这点。当然建筑师本身也要懂一些，建筑师有底了，再与他们合作也方便很多。 　　每筑建文：这个项目总面积约1.1万平米，这么庞大的援外工程怎么控制工程进度和工程造价？ 　　程泰宁院士：首先来说，就是把设计图纸做好做仔细。这个项目，光是室内设计，我们五个工作人员做了半年。这个工程并不是很大，但我们做了上千张图纸，几乎每十平米画一张图。但是再细的图纸也不能保证施工的顺利，所以我们专门派了三个工程代表呆在工地现场，与施工方沟通。现场条件差，很辛苦，但只有他们待在现场与工地沟通，才能保证工程的顺利。这也说明一个项目的完成不是设计师一个人的功劳。 　　每筑建文：您能不能给大家讲讲这个建筑中您认为比较精彩的空间场景。 　　程泰宁院士：加纳文化与艺术给我很大震撼，有力度，浪漫，我很喜欢。这个项目从建筑到设计都是我们自己做，室内也有很多曲线，在施工方面有点难度，但最后做出来效果不错。 　　室内的中央大厅是两边进去的斜方形，很紧凑，很有味道，非洲的乌木做材料，很有当地神秘浪漫的色彩。中央大厅的挑灯也是自己做出来的，7米高的吊灯，不会破环室内环境，其他很多小的细节都是我们自己做的。有的细节是我用橡皮泥捏出造型，再修改，当时没有现在这么好的软件、辅助设备，就是用橡皮泥手工一点点修出来。 　　程泰宁院士：到国外做设计一定要尊重当地国情、当地文化，同时把中国建筑师的风范带出来。这个项目出来后，加纳官方代表就说要重新估量中国建筑师，这也是我觉得很值得的一件事。20世纪国际建筑精品选，他们在评论这个建筑时，也说这个项目“用中国建筑师的语言丰富了非洲当代建筑”。 　　收看完整视频，请点击【每筑建文】专访程泰宁院士。